第212回 朝コンのライブビューイング

▲昨年から始まった、全日本合唱コンクール全国大会のライブビューイング


　作家の池澤夏樹氏が、新刊『メトロポリタン歌劇場』（C・アフロン他著、みすず書房）の書評で、こんなことを書いていた。
「実を言うと、METに行ったことがない（だいたいニューヨークに行ったことがないのだ）。しかし、昨シーズンのMETの演目はぜんぶ見ている」（毎日新聞、10月28日付「今週の本棚」）
　いうまでもなく池澤氏は、「METライブビューイング」で観ているのだ。わたしもよく行く。ニューヨーク現地のMETにも何度か行ったが、あまりに巨大で、いつも「遠くで何かやっていたなあ……」で帰ってくる。だが、ライブビューイング（LV）だと、隅々まで楽しめて字幕もあり、幕間の裏方事情も覗ける。その後、英ロイヤル・オペラ、パリ・オペラ座、英ナショナル・シアターなども続々とLVに進出している。

　その波が、ついに日本にも伝播したか。
　全日本合唱コンクール全国大会（全日本合唱連盟と朝日新聞社の共催。通称「朝コン」）が、中学・高校の部のみだが、昨年から、LVによる同時中継を開始した。今年は、長野県県民文化会館から、全国23都道府県、31か所のイオンシネマへ生中継されたのだ。どんなものかと、さっそく行ってみた（10月27日の高校Bグループ。イオンシネマ浦和美園にて）。わたしは、朝コンは東京大会にはよく行くのだが、全国大会は初めてだった。会場が地方だし、そもそもチケットが入手できない。
　
　そして――このLVは、なかなか面白かった。
　当然ながら、コンクールなので、出場団体は本番一発で舞台に臨む。だから、カメラもリハーサルはできない。それにしては実に落ち着いたカメラワークである（時折、独唱が始まると、声の主を探してカメラが揺れるが、これは仕方ないことだ）。
　女声合唱曲に、1～3人、男子が混じっている学校がある（アルト声域をうたうのだろう）。彼らの存在も、ちゃんとクローズアップしていた。
　画面が少々暗く感じたが、これは、映像中継用の光量の照明がないせいで、これも仕方ないことだろう。
　音質も申し分なかった。演奏者が両足で踏ん張ると、足もとのひな壇がかすかにギシッと音を立てる、そこまで聴こえるのだ。

　わたしが観た高校Bグループには、埼玉の団体が3校出場していた。うち、2校は浦和である。そのせいもあるのか、イオンシネマ浦和美園のみが、全日通し中継を行なった（ほかのイオンシネマは、近隣の団体が出場している時間帯ブロックのみの抜粋中継）。埼玉の団体が登場するたびに、映画館の客席からは盛大な拍手がおくられる。通常の映画館では見られない光景である（230席の会場が、8～9割埋まっていた）。

　会場入口の案内パネルに、「歌まわしも中継します」とあった。「歌まわし」とは、成績発表までの間、客席で、学校ごとに、くだけた合唱パフォーマンスをリレーでつないでいく即興タイムである。いつ、どこの学校が、どこで歌いだすかはその場次第だ。果たして、これをうまく中継できるのか。ドキドキしながら観たが、複数のカメラを駆使して、見事にとらえていた。《斎太郎節》《銀河鉄道999》や、《言葉にできない》《UFO》など、楽しい曲が振り付きで次々と披露され、イオンシネマの客席からも拍手が飛ぶ。
　今回のLVでよかったのは、やはり「表情」がはっきりわかったことだ。声楽は器楽とちがって「詩」（言葉）も伝えなくてはいけない。そのために表情がどれほど大切か、とてもよくわかった。

　合唱の世界には、ほかに、大がかりなNコン（NHK全国学校音楽コンクール）がある。最終ステージはNHKホールで、全国に地上波で生中継される。しかも課題曲は人気ポップス・アーティストの提供だ（アンジェラ・アキ《手紙》、いきものがかり《YELL》などは、もともとがNコン課題曲）。そのせいか、Nコンの参加団体は増える一方のようである。
　だが、朝コンには、いまのまま、ルネサンス宗教曲や、三善晃、プーランク、ペンデレツキなど、あくまで本来の「合唱」を追求してほしい。そのための推進力としても、LVの存在を、もっと知らしめてほしいと思った。
　昨年より始まったこのLVを実現させるために、技術面や著作権処理など、関係者の苦労は想像するにあまりある。同じことが吹奏楽コンクールでも実現できればと思うが、200～300席レベルのシネコンでは、これまたチケット争奪戦となって、元の木阿弥かもしれない。
＜一部敬称略＞

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第211回 吹奏楽部の練習時間

▲産経新聞社が主催する「全国ポピュラーステージ吹奏楽コンクール」

　10月14日付の産経新聞社会面に、こんな記事が載った。
　《吹奏楽 練習5時間も／中高部活／文化庁、軽減目指す》
　文化庁が、文化部活動の盛んな中高を対象にアンケートを実施、68校、359部から回答を得た。その結果、「吹奏楽部の約5割が土曜日に5時間以上活動するなど、一部で練習が長時間に及んでいることが分かった。コンクール出場に向けた準備などが理由とみられる」「学校が休みの土曜日に活動している部は、全体の約半数。吹奏楽部は27部のうち48．1％が、土曜の平均活動時間が5時間以上だった」。
　ほかに（土曜5時間以上は）演劇部15.3％、美術・工芸部9.7％、合唱部5.9％なので、確かに吹奏楽部の練習時間は突出して長い。

　だが問題は、この記事が「産経新聞」で、本文に「コンクール出場に向けた準備などが理由とみられる」とある点だ。どことなく、主催者の一社である朝日新聞がコンクールを盛り上げるあまり、練習時間が長くなった、と言いたげである。
　すると、1週間後の朝日新聞、全日本吹奏楽コンクール（高校の部）結果を全面で詳報する隅に、こんな記事があった（10月22日付）。
《部活「時短」手探りの現場／朝練休み増やす／地域活動とどう連立》
　文部科学省が文化部について、運動部同様の指導（週休2日制の導入）を検討中だという。先の産経記事によれば、長時間練習はほとんどが吹奏楽部だから、要するにこれは吹奏楽部に対する指導であり、コンクールを主催している朝日新聞にとっても他人ごとではないのである。

　だが読み進めると、すでに「時短」に取り組んでいる吹奏楽部はけっこうあると、朝日は主張する。「もともと平日は正味1時間練習できればいい方」「原則的に平日は午後6時半に終了。朝練、昼練などはなし」……それでも、彼らは全国大会に進出している。だから吹奏楽部＝長時間練習ではない――そう言いたいようである。
　その一方で、「効率化が正解とは限らない」「そもそも音楽は時間がかかるもの」「週末が1日休みになると（地域活動が）ほとんどできなくなる」と訴える顧問もいて、要するに単純に「時短」すればいいというものではない、とも述べている。コンクールがこれほど巨大になってしまった（させてしまった）朝日新聞が、困っている様子がうかがえる。

　だが、そんな朝日新聞を批判している（ように見える）産経新聞が「全国ポピュラーステージ吹奏楽コンクール」を主催しているのをご存知だろうか（日本吹奏楽普及協会との共催）。そのほか、産経新聞は、マーチングとバトントワリングの全国大会「ジャパンカップ」も後援している。意外と吹奏楽の世界にかかわっているのである。どちらも朝日のコンクールの規模にはおよばないが、それでも、長時間練習が常態化している部も参加しているようである。

　生徒の健康や精神にまで影響をおよぼすような練習は論外だが、部活のあり方は、十人十色、百部百色だと思う。短時間で高水準に達する部もあるだろうし、長時間が必要な部もある。そもそも、名門吹奏楽部ほど、部活目的で入学してくる生徒が多い。彼らは、部活＝学校生活なのだ（わたし自身、そうだった）。だから、高額な部費も平気で払うし、保護者も一緒になって熱狂する。これを国家が管理規制するのは無理があると思う。問題が発生したら、それは学校長と顧問の責任である。

　わたしは朝日新聞も産経新聞も、どちらの味方でもない。マス・メディアが主催している以上、ひたすらエスカレートするのも宿命だと思う。ただ、吹奏楽関係者でもないかぎり、朝日を読まないひとは「全日本吹奏楽コンクール」なんて詳しくは知らないだろうし、産経を読まないひとは「全国ポピュラーステージ吹奏楽コンクール」「ジャパンカップ」なんて知らないだろう（もしかしたら、フェルメール展も知らないかも？）。いかにも日本的な状況だなあと思う、それだけである。

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第210回 ハンガリーの国民詩人

▲アディ・エンドレ『新詩集』（原田清美訳・解説／未知谷）　
2006年刊だが、アディに関するもっとも新しい邦訳詩集で、解説も充実した、アディ入門に最適の一冊。

　今年は、ハンガリーが、ハプスブルク家の支配（オーストリア=ハンガリー二重帝国）から独立してから100年目にあたる。

　ハンガリーの作曲家といえば、古くはリスト、レハール、ドップラー、そしてコダーイ、バルトーク、さらには本コラムでも最近とりあげたリゲティなど、個性的なひとびとがそろっている。吹奏楽の世界では、レハール《メリー・ウィドウ》、バルトーク《中国の不思議な役人》、コダーイ《ハンガリー民謡「くじゃくは舞い下りた」による変奏曲》の3曲が特に有名だ。

　《くじゃく》は、1939年に、アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団（現「ロイヤル・コンセルトヘボウ」）の創立50周年を記念して委嘱された。曲名どおり、ハンガリー民謡「くじゃくは舞い下りた」の主題にもとづき（日本では「くじゃくは飛んだ」の訳が多い）、主題＋16変奏＋終曲で構成されている。

　原曲となった古い民謡は、「孔雀が舞い下りる　公会堂に、／多くの義賊たちを解放するために」という歌詞で、これは、大昔、オスマン帝国の支配に対する農民の抵抗をうたったものらしい（くじゃくは、ハンガリーの国鳥で、革命と平和の象徴）。コダーイとしては、作曲当時、勢力を増していたナチスドイツへの抵抗の意味も込めていた。

　この民謡の歌詞は、ハンガリーのひとびとにとっては、一種の国民詩である。実は、民謡の歌詞をもとに、さらにはっきりした抵抗の詩に昇格させた詩人がいるのだ。ハンガリーの国民詩人、アディ・エンドレ（1877～1919）である。その詩の題名は同じ「孔雀は舞い下りた」だが、アディは、そこへ呼びかけのような詩句を加えた。

　あたらしい風が、旧（ふる）いハンガリーの樹を唸らせている。
　私たちはすでに待ちわびていたのだ　あたらしいハンガリーの奇蹟を

　あたらしい炎（ほむら）よ、あたらしい信仰よ、あたらしい鍛冶屋よ、おまえは燃えつづけてくれるだろうか。

　コダーイは、1936年に、このアディの詩を、民謡原曲のニュアンスも取り入れながら、男声合唱曲にしている。男声合唱団の経験のある方だったら、有名曲だから、ご存知だろう。この旋律をもとに、3年後、上述の変奏曲を書いたのである。
　ちなみに、アディには、こんな詩がある。

ひとり海辺で
　海辺、たそがれ、ホテルの小部屋。
　あのひとは行ってしまった、もう会うことはない。
　あのひとは行ってしまった、もう会うことはない。
　　（略）
　あたりにただようあのひとの残り香。
　波の音がきこえる、心なき海のたのしげなその歌。
　波の音がきこえる、心なき海のたのしげなその歌。
　　（略）
　はるかにまたたく燈台のひかり。
　いざ来たれ、いざ来たれ、海の歌声はくりかえし呼ぶ。
　いざ来たれ、いざ来たれ、海の歌声はくりかえし呼ぶ。
　　（後略）

　さすがに訴訟沙汰になったが、その後、たしか、和解したと思う。
　ちなみに原詩は、1907年刊行の詩集『血と金』に収録されていた。

＜敬称略＞

※文中の詩は、すべて『アディ・エンドレ詩集』（徳永康元・池田雅之　共訳・編／恒文社、1977年刊）より引用しました。

◆10月の「BPラジオ」で、「独立100年、ハンガリー音楽の魅力」を特集しています。
＜FMカオン＞10/6（土）23時、10/20（土）23時
＜調布FM＞10/7（日）正午、10/21（日）正午
※パソコンやスマホで聴けます。詳しい内容・聴き方は、こちら。

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