第292回 筒美京平、半歩立ち止まる。

▲めったに表に出なかった、筒美京平（和田誠・装画のデータブック）


　初秋に、さほど深刻ではなかったものの、少々、体調を崩した。
　わたしは、10余年前に受けた食道（噴門）癌手術の後遺症のようなものを抱えている。普段はクスリでおさえており、何ということもないのだが、数年に一度、調子が悪くなる。そのたびに、短期入院もした（今回は、そこまでには、至らなかったが）。
　昨年秋には、再発と思われる腎臓腫瘍の切除手術も受けた（悪性ではなかったが）。

　そんなせいで、力が入らない日々を過ごしていると、ただでさえコロナ禍で、多くの仕事がうまく進まないところへ、著名人の逝去のニュースがつづき、気が滅入ってきた。
　その後、体調もほぼ回復したので、当コラムを再開しようと考えていた矢先でもあったので、出鼻をくじかれたような気分だった。

桑田二郎（漫画家）、エンニオ・モリコーネ（映画音楽作曲家）、弘田三枝子（歌手）、外山滋比古（言語学者）、濱野彰親（挿絵画家）、須藤甚一郎（目黒区議、元芸能レポーター）、渡哲也（俳優）、豊竹嶋太夫（義太夫）、かぜ耕士（作詞家）、井出孫六（作家）、近藤等則（ジャズ・トランぺッター）、大城立裕（作家）……かつて仕事でお世話になったり、敬愛してきたひとの訃報は、つらい。

　なかでも、作曲家・筒美京平の逝去には、特にガックリ来た。
　（その後、中村泰士、なかにし礼の訃報までがつづいた）

　筒美作品の魅力は「半歩立ち止まる旋律」にあると、わたしは、むかしから思っていた。
　具体的にいうと、ほとんどの有名作品の、旋律の冒頭やサビの部分で、8分休符、もしくは4分休符が入るのだ。
　とりあえず、1980年代までの、主だった曲だけ、挙げてみよう（以下、✔印の部分が、休符）。

✔バラ色の雲と／✔思い出をだいて　
（ヴィレッジ・シンガーズ《バラ色の雲》、橋本淳・作詞／1967年）

✔君のすてきな／✔ブラック・コート
（オックス《スワンの涙》、橋本淳・作詞／1968年）

✔街の灯りが／✔とてもきれいねヨコハマ
（いしだあゆみ《ブルー・ライト・ヨコハマ》、橋本淳・作詞／1968年）

✔嫌われてしまったの／✔愛する人に・・・・・・✔あなたならどうする／✔あなたならどうする
（いしだあゆみ《あなたならどうする》、なかにし礼・作詞／1970年）

✔誰もいない海／✔二人の愛を確かめたくて
（南沙織《17才》、有馬三恵子・作詞／1971年）

✔小雨にぬれているわエアポート
（欧陽菲菲《雨のエアポート》、橋本淳・作詞／1971年）

✔いまもあなたが好き／✔まぶしいおもいでなの
（南沙織《色づく街》、有馬三恵子・作詞／1973年）

私の私の彼は／✔✔左きき
（麻丘めぐみ《わたしの彼は左きき》、千家和也・作詞／1973年）

✔もっと素直に僕の／✔愛を信じて欲しい
（郷ひろみ《よろしく哀愁》、安井かずみ・作詞／1974年）

✔あなたお願いよ／✔席を立たないで
（岩崎宏美《ロマンス》、阿久悠・作詞／1975年）

ねえ涙拭く木綿の／✔ハンカチーフください／✔ハンカチーフください
（太田裕美《木綿のハンカチーフ》、松本隆・作詞／1975年）

✔午前三時の東京ベイは／✔港の店のライトで揺れる
（中原理恵《東京ララバイ》、松本隆・作詞／1978年）

✔いつか忘れていった／✔こんなジタンの空箱……✔飛んでイスタンブール／✔光る砂漠でロール
（庄野真代《飛んでイスタンブール》、ちあき哲也・作詞／1978年）

✔南に向いてる窓を開け／✔一人で見ている海の色……✔Wind is blowing from the Aegean／✔女は海
（ジュディ・オング《魅せられて》、阿木燿子・作詞／1979年）

✔ペアでそろえたスニーカー／✔春夏秋と駆け抜け
（近藤真彦《スニーカーぶる～す》、松本隆・作詞／1980年）

✔覚めたしぐさで熱く見ろ／✔涙残して笑いなよ
（近藤真彦《ギンギラギンにさりげなく》、伊達歩・作詞／1981年）

✔読み捨てられる／✔雑誌のように／✔私のページが／✔めくれるたびに
（松本伊代《センチメンタル・ジャーニー》、湯川れい子・作詞／1981年）

✔ベルが鳴る／✔あなたの部屋で
（薬師丸ひろ子《あなたを・もっと・知りたくて》、松本隆・作詞／1985年）

　このように、ことごとく、筒美作品は、1拍目の頭からスムーズに始まらないのである。
　多くが、半拍か１拍、休んで（グッと詰めて）から、始まるのだ。
　有名作品で、この種の「冒頭休符」がない曲は、《また遭う日まで》や《さらば恋人》《真夏の出来事》くらいではないだろうか。

　わたしは、むかしから、筒美作品を聴いたり口ずさんだりするたびに、この「冒頭休符」がなんとなく気になり、「半歩立ち止まる旋律」のように感じていた。
　あらためて口ずさんでみると、世の中が好景気で浮かれている時期にもかかわらず、そんな世相に溺れようとせず、冷静に見ているような曲調が多い。
　筒美作品は、絶対に世相に溺れない。
　どこか冷めた、せつない曲調が大半である。
　だから、ピンク・レディー（阿久悠・詞、都倉俊一・曲）のような、時代を陽性に体現している歌手には、向かなかった。
　その作曲姿勢は、どこか司馬遼太郎を思わせた。
　司馬作品は、戦国時代や幕末などの熱い時代を描いても、どこか冷めていた。
　改行の多い、シンプルな文章で、坦々とものがたりを進めた。
　筒美作品も、似ている。

　だが、常に大ヒットを求められる歌謡ポップスで、そうそう「冷静」「坦々」で通すわけにはいかない。
　そこで登場したのが「休符」だった。
　半歩（8分休符）、あるいは一歩（４分休符）、立ち止まって、一瞬、周囲を眺めてから、本題（主旋律）に入っていった。
　以上は、わたしの勝手な解釈だが、どうも、そんな気がしてならない。
　コロナ禍や桜の会で政府が右往左往しているこの時代に、筒美京平が全盛だったら、どんな曲を書いただろう。
　もしかしたら、立ち止まったまま、主旋律に入る気にもなれなかったのではないか。
　それこそ、ジョン・ケージ《4分33秒》のような、全編「Tacet」（休み）の曲になったかもしれない。
＜敬称略＞

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