2021年07月 / 2021.07.07 (Wed)
第318回 聴衆が帰らないコンサート
▲（左）東京佼成ウインドオーケストラ、（右）シエナ・ウインド・オーケストラの各定期演奏会。
終演後も、感動した聴衆が帰らず、無人のステージに向かっていつまでも拍手がつづく、そんな吹奏楽のコンサートを、２つ、経験した。
ひとつめは、東京佼成ウインドオーケストラ（TKWO）の第154回定期演奏会（6月 5日、東京芸術劇場）。指揮は、いま大人気の原田慶太楼（1985～）。
原田は、アメリカ・ミシガン州のインターロッケン芸術高校へ進んだ（サクソフォン奏者を目指していたという）。ここで吹奏楽部に入ったら、顧問がフレデリック・フェネル（1914～2004）だった。
当時、すでにフェネルはTKWOの常任指揮者を退任し、桂冠指揮者の称号を得ていた。TKWOを世界的な吹奏楽団に育て上げた、大指揮者である。原田は、そんなフェネルにすっかり魅せられてしまい、直接指導を受けているうちに、指揮者になりたいと考えるようになった。
先日、東京交響楽団の正指揮者に就任した原田だが、その原点は、フレデリック・フェネルだったのだ。
その原田が、TKWOの定期演奏会に登壇した。
曲は、大半がフェネルお得意の名曲。
たとえば、1983年に初めてフェネルがTKWOを指揮した曲、《フローレンティナー・マーチ》（フチーク）や、《ウェディング・ダンス》（プレス）。そのほか、生涯最後にTKWOを指揮した曲、《美しきドゥーン川の堤よ土手よ》（グレインジャー）、《ヒズ・オナー》（フィルモア）など。
最近、こういったオリジナル名曲を聴く機会が少ないだけに、新鮮だった。原田の指揮ぶりは、憧れのフェネルゆかりの名曲を、同じくゆかりの吹奏楽団で指揮できることが、うれしくて仕方がないといった様子だった。その感動が、演奏にもそのままあらわれ、実に生き生きした演奏となった。団員のなかにも、フェネルを直接知るメンバーがまだ多くいる。みんな楽しそうだった。
時折、聴きなれない極端なアゴーギクもあったが（たとえばフチーク曲などで）、嫌味な味わいはなかった。
聴衆の感動も、曲につれて盛り上がり、最後の2曲、フィルモアの《ローリング・サンダ―》《ヒズ・オナー》が終わった時点で、興奮が沸点に達した。
原田の目にも涙が浮かんでおり、拍手は、アンコール後もいつまでもつづいた。
聴衆は、「TKWOに、フェネルの後継者が誕生した瞬間」を体験したのである。
最後は、コンサート・マスター（田中靖人＝サクソフォン）が黙礼し、団員も下がったが、それでも拍手は鳴りやまない。
ついに、団員と原田が再びステージ最前列にあらわれ、手を振ったり頭を下げたりして、ようやくおさまった。
次が、シエナ・ウインド・オーケストラ（シエナWO）の第51回定期演奏会（7月4日、東京オペラシティ・コンサートホール）。
こちらはガラリとかわって、アキラさんこと、宮川彬良（1961～）指揮の「宇宙戦艦ヤマト祭り」。
オフィシャルな「定期演奏会」でこのような企画が実現したとは、驚きだ。会場は3階席まで完全に満席で、異様な熱気である（コロナ禍以後、わたしが経験したコンサートで、最多の入り）。
プログラムは、いうまでもなく、1974年から現在まで続編や新作がつづく「宇宙戦艦ヤマト」シリーズの音楽である。冒頭からして、『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』（1978）の名曲、パイプオルガン独奏曲《白色彗星》が、石丸由佳によって、大音量で演奏されたのだから、たまらない。
実は、2012年からのリメイク新作以降は、父・宮川泰（1936～2006）の楽曲をもとにした、長男・アキラさんによる作編曲スコアが加わり、父子二代にわたる、壮大な音楽サーガとなっているのである。それらが、「吹奏楽」で再現されたのだ。
映画音楽の世界で二代以上にわたって活躍しているといえば、エンニオ・モリコーネと、息子のアンドレア・モリコーネがいる。日本では、なんといっても服部良一・克久・隆之の、服部家三代か。ほかにも、アルフレッド・ニューマンのように、2人の息子、2人の弟、甥までが全員「映画音楽作曲家」なんて一族もいる。
だが、「ヤマト」の宮川父子ほど、二代が渾然一体となって、古い楽曲を守り、かつ、あたらしい音楽世界を生み出している例は、寡聞にして聞かない。アキラさんも、曲間のトークで、さかんに、父・泰が、いかに天才的職人ワザで「ヤマト」の音楽を書いてきたかを、敬愛をこめて説明していた。
そして、アンコールで《真っ赤なスカーフ》サンバ・ヴァージョン、そして主題歌《宇宙戦艦ヤマト》の男性コーラス＋スキャット入りが演奏されて、興奮は沸点に達した。
聴衆は、「《ヤマト》音楽の後継者が、（吹奏楽で）誕生した瞬間」を体験したのである。
演奏終了後、拍手の嵐に、何度もアキラさんがカーテン・コールに応じたあと、コンサート・マスター（新任の佐藤拓馬＝クラリネット）が黙礼し、団員が下がる。
だが、それでも拍手はおさまらず、無人の舞台に、いつまでも拍手がおくられる。
そのうち、アキラさんが再登場し、何度も頭を下げ、（天上の）父・泰に感謝を捧げるポーズを決めて、ようやく収束した。
実は、たまたま、以上2つのコンサートとも、わたしがプログラム解説を執筆したのだが、あまりに内容がちがうので、原稿スタイルを、まったく変えて書いた。
しかし、終わってみると、どちらも「継承」がおこなわれたわけで、共通点のあるコンサートだったのだ。
ここで「もしも」と考えてみた。
もしも、原田慶太楼のような指揮者が登場しなかったら。
おそらく、TKWO定期の正式プログラムのトリに、《ヒズ・オナー》が演奏されることは、なかっただろう（この曲は、フェネルお得意の「アンコール・ピース」だった）。そして、フェネルが愛した小さな名曲たちを、ふたたびTKWOの演奏で聴く機会も、なかったかもしれない。
もしも、宮川泰に、アキラさんのようなご子息がいなかったら。
おそらく、シエナWO定期の正式プログラムが「ヤマト」で埋まるなんてことはなかっただろう。そもそも、宮川泰没後の音楽は別人に託され（現に、一時そうなっていたが）、現在とはまったくちがうテイストになっていただろう。また、「ヤマト」ファンが、シエナWOや吹奏楽のパワーを知ることもなかったかもしれない（吹奏楽ファンと「ヤマト」ファンは、かなり重なっているが）。
政治経済の世界では「世襲」は、あまりよくないことのようにいわれるが、こういう世襲や継承は、実にうれしいものだ。
原田慶太楼もアキラさんも、これからも、吹奏楽の世界で活躍してほしい。
そのたびに、鳴りやまない拍手をおくりますから。
（一部敬称略）
◆TKWOのプログラムは、こちらでご覧になれます。
◆『東京佼成ウインドオーケストラ60年史』（定価：本体2,800円＋税）発売中。
全国大型書店、ネット書店などのほか、TKWOのウェブサイトや、バンドパワー・ショップなどでも購入できます。
限定出版につき、部数が限られているので、早めの購入をお薦めします。
◆「富樫鉄火のグル新」は、吹奏楽ウェブマガジン「Band Power」生まれです。第132回以前のバックナンバーは、こちら。
◆毎週（土）23時・FMカオン、毎週（日）正午・調布FMにて、「BPラジオ／吹奏楽の世界へようこそ」パーソナリティをやってます。
パソコンやスマホで聴けます。 内容の詳細や聴き方は、上記「BandPower」で。
◆ミステリを中心とする面白本書評なら、西野智紀さんのブログを。
最近、書評サイト「HONZ」でもデビューしています。
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