第311回 1705年12月、リューベックにて（１）

▲CD『1705年12月　ブクステフーデ＆バッハ』（オルガン：Manuel Tomadin）


　最近、たいへん興味深いタイトルのCDが、オランダのBrilliant Classicsから出た。
　 『December 1705／Buxtehude＆Bach　Organ Music』（Manuel　Tomadin：オルガン）である。
　バッハに詳しい方だったら、タイトルの「1705年12月」に、ピンと来ただろう。

　1705年、20歳の若きバッハは、ドイツ中部の町アルンシュタットで、教会オルガニストをつとめていた。ところが、あることから教会聖歌隊の生徒とトラブルになり、乱闘事件を起こしてしまう。教会上層部からこってり絞られたバッハは、不貞腐れ、同年11月、4週間の休暇を申請し、ドイツ北部の町リューベックへ旅に出てしまう。
　アルンシュタットからリューベックまでは、400㎞近くある。ほぼ東京～大阪間と同じ距離だ。
　いったい、バッハは、何のためにそんな遠方へ出かけたのか。
　音楽作家、ひのまどかによるジュニア向け評伝『バッハ／音楽家の伝記 はじめに読む１冊』（ヤマハ・ミュージック・メディア）では、このように生き生きと記されている。後年のバッハが、息子に若いころの思い出を語る場面だ。

「お父さんはね、若いころには、こんな街道をよく旅して歩いたんだよ。馬車の旅よりよほど面白いよ」（略）
「歩いてって・・・・・・、どのくらいの距離をですか？」
「そうさなあ、ずいぶん何度も旅したからなあ。（略）もっと歩いた時で三百七十キロはあった。お父さんがちょうど二十歳の時だ。アルンシュタットというここよりずっと南の町から、ドイツのいちばん北にあるリューベックという都まで歩いて旅したんだよ。リューベックには、ブクステフーデさまというえらいオルガニストがおられてね、お父さんは、その方の演奏なさる『夕べの音楽』をききに行ったんだ。歩いて歩いて、行きと帰りに十日ずつはかかったなあ」
「十日も歩いて！　足が痛くならなかったの、お父さん？」

　このころ、ドイツのオルガニストといえば、リューベック、聖マリエン教会の巨匠、ディートリヒ・ブクステフーデ（1637？～1707）が代表格であった。彼は、「夕べの音楽」と題する催しを主催していた。
　これは、もともと、前任者が毎週木曜日に、ミサなどとは別に教会で開催していた「オルガン＋声楽演奏会」で、市民は無料で入場できた。もしかしたら、これが、音楽史上最初の、（宗教行事ではなく）純粋に音楽を楽しむ「コンサート」のはしりだったかもしれない。
　ブクステフーデは、これをさらに拡大し、年に5回、日曜日の礼拝につづけて開催される、大規模なコンサートに格上げした。
　これが大評判となり、遠方から駆け付けるひとも多かった。
　当然、バッハもその評判を聞いており、一度、その目と耳で、ブクステフーデのオルガンと、有名な「夕べの音楽」に接してみたかったにちがいない。このころ、ブクステフーデは70歳近く（逝去の2年前）。当時としては超高齢者である。バッハも、これが最後のチャンスと感じていたはずだ。
　これに関しては、”音楽物書き”の加藤浩子が『バッハ　「音楽の父」の素顔と生涯』（平凡社新書）で、うまく説明してくれている。

　「夕べの音楽」のもっとも需要な開催日は、クリスマス前の待降節、第二、第三、第四日曜日だったので、バッハが11月に休暇をとったのも当然だった。とくにこの1705年の待降節には、神聖ローマ皇帝が代替わりしたため、前任者のレオポルド一世の追悼カンタータと新皇帝ヨーゼフ一世の即位を祝うカンタータの上演が予定されていたのである。バッハは、飛び立たんばかりの勢いでリューネブルクに向かったことだろう。

　この２つのカンタータとは、《悲しみの城砦》BuxWV134と、《栄誉の神殿》BuxWV135を指すが、どちらも台本しか残っておらず、残念ながらどんな曲だったかは、いまではわからない。しかし、かなり大規模な声楽曲だったようだ（正確には、当時まだ「カンタータ」なる呼称はなかった）。
　聖マリエン教会は第２次世界大戦時、連合軍の爆撃で破壊され、「建物もオルガンも戦後の再建だが、いずれも啞然とさせられる規模だ」そうで、「5段鍵盤とペダル、101のストップ、8512本のパイプを持つ巨大なもの」、位置も「再建とはいえ、ブクステフーデの頃と変わらない」らしい（前出、加藤著書より）。
　20歳のバッハが感動しながら聴いている姿が目に浮かぶようだ。

　ところで、バッハが許可を得た休暇期間は4週間だったが、実際には4か月もリューベックに滞在することになった。
　ということは、前記の”皇帝の追悼／即位記念”だけでなく、ほかの「夕べの音楽」も聴いただろうし、礼拝などでブクステフーデのオルガン演奏も何度も聴いたはずだ。おそらく、直接に指導も得ただろう。一説にはバッハ自身も「夕べの音楽」にゲスト参加したのではないかといわれている。
　そこで気になるのは、以下の2点だ。

①バッハはリューベックに滞在中、具体的にブクステフーデのどの曲を聴いたのか？
②それらの音楽が、バッハにどんな影響を与えたのか？

　これについて、バッハ研究の泰斗、磯山雅（1946～2018）が、こう書いている。
「バッハがブクステフーデから学んだのは、様式や技法もさることながら、ファンタジーを抑圧せず大胆に解放してゆくという、表現への積極性であった」「私は、初期の作品のうちでもきわ立って有名な《トッカータとフーガ　ニ短調》BWV565を、ブクステフーデ体験のさめやらぬ興奮のしるしと考えたい気持ちに駆られる」（『バッハ＝魂のエヴァンゲリスト』より、講談社学術文庫）
　なんと、あの名曲は、ブクステフーデの影響下に書かれたのか？
〈敬称略／この項、つづく〉

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