第159回 耳嚢（2016年3月）

▲根岸鎮衛『耳嚢』全三巻（岩波文庫）

　江戸時代後期、南町奉行の根岸鎮衛（ねぎし・しずもり）が、あちこちで見聞した珍談奇談怪談を、30余年にわたってミニ随筆に綴った。
　その数1,000編におよび、『耳嚢（みみぶくろ）』と題された。
　とても根岸には及ばないが、私なりの珍談を、時折、書きつけておくことにした。


◆文学座の本公演『春疾風（はやて）』（川﨑照代作、藤原新平演出、3月12～21日、紀伊國屋ホール）は、十数年前に母親の介護で帰省したっきり、なぜか母の死後も帰ってこないオデッセウスみたいな夫をめぐる、家族の物語。
　いったい、何が原因だったのか、夫の「衝撃的告白」を期待したのだが、あまりに拍子抜けの展開に、唖然呆然。
　客席の9割を占める超シニアの観客には、あれくらいがいいのか。
　文学座は、本公演とアトリエ公演のちがいが、あまりに大きすぎないか。
　【★☆☆】


◆てがみ座公演『対岸の永遠』（長田育恵作、上村聡史演出、3月4～30日、シアター風姿花伝）は、ソ連崩壊後、混乱するサンクトぺテルブルクで生きる女性が、かつて家族を捨て、アメリカに亡命した父（詩人）の死を知り、彼の足跡と精神を受け入れるまでを、井上ひさし『父と暮せば』のような手法で描く意欲作。
　詩人のモデルが、ノーベル文学賞作家、ヨシフ・ブロツキーだというので期待して観に行ったが、およそブロツキーとは思えぬ、『リア王』の道化を思わせるコミカルな雰囲気で、私としてはがっかりした。
　だが、全編に翻訳劇のような迫力がみなぎっていて、見ごたえはあった。
　【★★☆】


◆「原田直次郎展～西洋画は益々奨励すべし」（2月11日～3月27日、埼玉県立近代美術館）は、森鷗外『うたかたの記』の主人公・巨勢のモデル、原田直次郎の作品展。
　「森鷗外が明治42年に開催した遺作展以来、およそ100年ぶり」となる画期的な催しだというのに、なんと彼の代表作『騎龍観音』が展示されていない、あんまりな内容。
　北浦和まで行ったのに（もっとも、『騎龍観音』は、最近、東京国立近代美術館で観たばかりだが）。
　ところが、神奈川県立近代美術館＜葉山＞での巡回展（4月8日～5月15日）では、ちゃんと展示されるという。
　これは、国指定重用文化財の規定で、ある日数以上は貸し出せないからなのだが、最初から知っていれば、埼玉でなく、葉山に行っていただろう。
　会場では、約20分のドキュメント映像が放映されており、これがなかなか面白かった。
　たぶん、＜葉山＞でも放映されると思うので、これから行かれる方は、ぜひご覧いただきたい。
　なお＜葉山＞は確かに都心からは遠出となるが、半日を費やすだけの価値のある、風光明媚な立地なので、天気のよい日を選んで、気軽な観光気分で行かれることをお奨めする。
　埼玉【☆☆☆】
　葉山【★★★】


◆「わが青春の『同棲時代』～上村一夫×美女解体新書展」（1月3日～3月27日、弥生美術館）は、『同棲時代』『修羅雪姫』『関東平野』などの劇画家・イラストレーター、上村一夫の原画を中心とした回顧展。
　私がかつてコミック編集者だったころ、上村作品を復刻刊行したことがあり、その原画も展示されていて懐かしかった（私が書き込んだノンブル指定が残っていた）。
　上村劇画は、ひとコマひとコマが、一幅のイラスト絵画として完成されており、観ていて飽きない。
　しかし、『修羅雪姫』原作者名を、何か所も「小池一雄」と誤記するなど、「美術館」の名が泣く、ずさんな解説文。
　会期最終近くに行ったのだが、3か月間、あれほどの大きな誤記がそのままになっていたのかと思うと、ぞっとした。
　【★★☆】

◆第157回でご紹介した「女川さいがいFM」が、3月29日（月）正午で停波（閉局）した。
　私は子供の頃からラジオ・マニアなのだが、「閉局」「停波」は初めて体験した。
　ラジオって、こうやって「停波」するのか……なんともいえない瞬間だった。
　その前、26日（土）夜、宮城県女川町現地からの生放送に、突如、桑田佳祐が登場し、約1時間にわたってライヴを聴かせてくれた。ちょうど、彼のFM-TOKYOの番組との提携で、全国の系列FMでも放送されたようだが、これには驚いた。
　会場にいた観客もびっくり仰天したようだ。
　さっそく知人の芸能ジャーナリストに知らせたら、「いま、会場にいます」とのメッセージが返ってきた。
　ちなみに「女川さいがいFM」が、停波直前に流した最後の曲は、サザンオールスターズ《TSUNAMI》だった。


◆3月に観た映画でもっともよかったのは、新文芸坐の内田吐夢監督特集における『暴れん坊街道』（昭和32年、東映京都）。
　近松の義太夫『丹波与作待夜小室節（たんばよさく・まつよのこむろぶし）』(いわゆる「重の井子別れ」)を依田義賢が脚色した。
　主演は佐野周二、千原しのぶ、山田五十鈴。
　主役級の子役が植木基晴（片岡千恵蔵の長男。日本航空の社長は三男）。
　実は今回で3回目の鑑賞なのだが、またも泣かされた。
　芸達者な山田五十鈴もさることながら、お姫様役が多い千原しのぶが、伝法な飯盛女で、なかなかいい味だった。
　悪役専門の薄田研二が、真面目ゆえに偏狭に過ぎ、事態を悲劇に導いてしまう善良な家老を見事に演じていた。
　【★★★】


◆3月に観た映画で、もっともがっかりしたのは、スペインの新作『マジカル・ガール』で、こんなに後味の悪い映画は、ひさびさだった。
　ところが、これが「新感覚」で、「実に面白い」そうで、けっこうヒットしているらしい。
　「重の井子別れ」に泣く私のような人間には、とても無理だった。
【★☆☆】

◆この「グル新」のネタのきっかけは、大半を全国紙の夕刊から仕入れている。
　最近の夕刊は、ほとんど、文化芸能情報紙である。
　音楽、美術、映画、演劇、古典芸能などの記事が満載で、昔の「ぴあ」みたいな内容だ。
　ところが、いま、夕刊を「買う」ことは、たいへん難しい。
　コンビニには朝刊しかない（読売新聞のみ、一部コンビニに夕刊を置いている）。
　夕刊は、駅構内の売店でしか買えない（しかも、部数が絞られているのか、早々と売り切れている売店が多い）。
　最近の駅売店のつくりは、コンビニと区別がつかない。
　1部50円の夕刊を数紙買うのに、わざわざ行列に並ばなくてはならない。
　たまに外国人店員にあたると、たいへんである。
　新聞は、バーコードにPOS読み取り機を当てて「ピ」で済ますわけにはいかないので（最近、産経新聞はバーコードを付けているようだが）、いちいち、レジ画面を開いて、紙名をタッチしなければならない。
　外国人店員だと、これにたいへんな時間を要するばかりか、中には、読めない者もいて、その際は、日本人店員に来てもらわなければならない。
　昔、スタンド形式のKIOSKでは、千手観音と聖徳太子が合体したような女性店員がいくらでもいて、四方八方から押し寄せる客を、同時に平然とさばいていたものだ。
　神保町交差点にある「廣文館書店・東京店」は、新聞を、しかも夕刊をそろえて売っている、素晴らしい書店である。
　入口に雑貨や食品を並べて「書店」と名乗っているどこかの店も、新聞くらい売ればいいのに。
　廣文館書店【★★★】
（敬称略）

【★★★】　嗜好に関係なく、お金と時間を費やす価値がある。
【★★☆】　嗜好が一致するのなら、お金と時間を費やす価値がある。
【★☆☆】　嗜好の範囲を広げる気があるなら、お金と時間を費やす価値がある。
【☆☆☆】　お金も時間も費やす価値はない。

◆このCDのライナーノート（解説）を書きました。とてもいいCDだと思います。

◆「富樫鉄火のグル新」は、吹奏楽ウェブマガジン「BandPower」生まれです。第132回以前のバックナンバーは、こちら。

◆毎週（土）23時FMカオン、毎週（月）23時調布FMにて、「BPラジオ／吹奏楽の世界へようこそ」案内係をやってます。4月は「震災と吹奏楽」「追悼、キース・エマーソン」です。

◆ミステリを中心とする面白本書評なら、西野智紀さんのブログを。